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新京报讯(记者刘臻)11月22日至27日,大戏看北京·2022第六届老舍戏剧节集中举办“老舍笔下的西城”“构建新时代的‘戏剧观’”“文学改编舞台剧的观察与思考”三场论坛,近20位专家学者线上相聚,以老舍、文学、戏剧、新时代为关键词展开讨论,20余家媒体平台进行同步直播,总观量超过170万,现已圆满落幕。其中“老舍笔下的西城”论坛邀请导演及演员方旭、京味儿作家刘一达、中国老舍研究会副秘书长史宁及北京正阳书局“掌柜”崔勇一起,带观众“云游”北京,探寻西城文脉,从不同的角度分享各自对于老舍先生作品的感触与“老舍文化名片”的认知。

大戏看北京·2022第六届老舍戏剧节主题论坛海报。 主办方供图

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老舍先生出生于西城的小杨家胡同,他后来工作和生活的很多地方也围绕西城展开。在《四世同堂》《正红旗下》《老张的哲学》《离婚》等作品中,都有对西城景物、景观的细致描述。史宁在论坛中提到,“老舍先生的文学作品当中,人物活动的场景基本都是真实的北京地名,这是一个非常突出的特点。梳理之后会发现,真实地名最多的集中在西城。”作为多次将老舍先生的作品改编并搬上舞台的方旭则认为,“北京是老舍先生整个文学创作的根基,只要翻开老舍先生的《想北平》,你就能明白,北京这个出生地对于老舍先生到底意味着什么,他把对于北京的情感进行直接关联,等同于对母亲的情感。”

“构建新时代的‘戏剧观’”论坛则邀请了多位中国艺术研究院的专家以及评论人,就“老舍与新时代”话题进行讨论与分享。老舍先生一直爱憎分明、为人民而书,他的笔端满含对苦难人民的悲悯与同情,对世间美好情感的赞扬,也因此他的《茶馆》《龙须沟》《骆驼祥子》等经典作品,在话剧舞台上至今仍常演不衰。文艺评论人谷海慧认为新时代需要新京味儿,她提出,“随着现代化的进程,人们的生活方式在急剧改变,无论老北平的记忆还是大杂院的生活,在当下的北京生活中已经越来越成为市民生活经验的一小部分。如果在取材领域和艺术方法上不去创新的话,是不是还能产生新的经典?”而以“新北京人”为主体形象创作了京味话剧《喜相逢》的林蔚然则认为京味儿不是一个固化的概念,“随着年代的更迭,北京城的风貌也在发生变化,京味儿话剧不再止步于胡同戏和小院戏。目前已经有相当数量的话剧贴上了新京味儿的标签,原因在于城市格局的变化,城市人群的构成也在变化,这一切催生了不同于传统京味儿话剧的出现。”

“文学改编舞台剧的观察与思考”论坛邀请了有“实战经验”的导演牟森、方旭以及多年深耕在戏剧高校的中央戏剧学院 戏文系主任彭涛、教授麻文琦,浙江大学传媒与国际文化学院教授胡志毅分享各自的经验。胡志毅认为文学和舞台作品之间存在差异,“文学作品的成功不能决定舞台作品成功,我有一个看法:不是所有的文学作品都可以改编成舞台作品,但因为现在舞台剧技巧、呈现方式比较多,所以很多人也做出了有益的尝试。”方旭则表示,“我觉得老舍先生的作品在今天的改编而言,更重要的是他的文学作品中能够引发大家思考的部分,否则这件事可能就会失去它的意义。在动笔之前一定要想清楚一个问题,那就是老舍先生几十年前的作品,我们在今天改编到底想跟观众聊什么。”而将小说《一句顶一万句》《红高粱家族》搬上戏剧舞台的牟森导演直言,“我觉得从长篇小说转换为舞台演出,我们要面对的一个根本的问题,第一个‘敌人’就是时间,比如说我的作品通常都是确定标准时长120分钟,如果超过这个时长就需要有中场休息,情感就会被中断,所以真正的任务就是如何在有限的时间里让观众坐住,让观众感动。”

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  1. Passerby.路人
    Passerby.路人
    (2023-01-29 00:00:10) 1#



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